- Автор темы
- #1
Восьмидесятые в американском кино — время занятное. С одной стороны, ещё не выветрился дух нового Голливуда семидесятых, когда режиссёрам давали снимать странное и неудобное. С другой — уже вовсю наступала эпоха блокбастеров, больших мышц и не менее больших чеков. В этом промежутке и рождались фильмы, которые сегодня называют культовыми. Не потому, что их все поголовно обожали в момент выхода — многие из них тогда проваливались в прокате или получали кислые рецензии. А потому, что они отказывались стареть. Их находили на видеокассетах, пересматривали, цитировали, и в итоге они въелись в подкорку нескольким поколениям.
Кинопортал Collider недавно вспомнил восемь триллеров той эпохи, которые действительно выдержали проверку временем. Список субъективный, как и всё на свете, но собранные в нём фильмы объединяет одно: их интересно смотреть даже сейчас, когда спецэффекты ушли далеко вперёд, а экшн-сцены монтируются так, что голова кружится. Просто потому, что за картинкой здесь всегда стоит что-то ещё. Мы расположили их по рейтингу Кинопоиска — от скромных цифр к заслуженно высоким.
Автор: De Laurentiis Entertainment Group (DEG) Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 6.6
Первое появление Ганнибала Лектора на экране — штука показательная. До того, как Энтони Хопкинс превратил людоеда в изысканного монстра с бархатным голосом, был Брайан Кокс. И его Лектор страшнее. Потому что он обычный. Сидит себе в стеклянной клетке, разговаривает спокойно, помогает ловить другого маньяка — и от этого мороз по коже.
Режиссёр Майкл Манн снял не просто детектив про поиск серийного убийцы. Он снял фильм про то, как профессия съедает человека изнутри. Уильям Петерсен, которого позже узнают по роли Гриссома в «Месте преступления», играет агента Грэма, который настолько глубоко влезает в голову преступникам, что сам едва держится за реальность. Визуально это чистая эстетика восьмидесятых: неоновые огни, холодные тона, синтезаторная музыка. Но история здесь — про вечное. Про тьму, которая живёт в каждом, если дать ей волю.
Автор: The Ladd Company Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 7.7
С этим фильмом забавная история. Когда он вышел, его поругали за медлительность и отсутствие кассового успеха. А потом оказалось, что это один из главных научно-фантастических фильмов десятилетия, если не века. Ридли Скотт придумал мир, который до сих пор копируют: вечный дождь, тёмные улицы, японская реклама на километровых экранах и люди, которые не всегда люди.
Харрисон Форд играет охотника на роботов, но проблема в том, что эти роботы (их называют репликантами) оказываются человечнее людей. Особенно здорово это показывает Рутгер Хауэр в роли лидера сбежавшей группы. Его предсмертный монолог про корабли, горящие у плеча Ориона, до сих пор пробирает до мурашек. Это не фантастика про лазеры и погони. Это кино про то, что значит быть живым.
Автор: New Line Cinema Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 7.7
Уэс Крэйвен придумал гениальный ход: он сделал монстра не внешним врагом, а тем, от чего невозможно убежать. Попробуй спастись от того, кто приходит во сне. Закрываешь глаза — и ты уже в его власти. Для подростков восьмидесятых это был чистый ужас, потому что спать хочется всегда.
Фредди Крюгер тогда ещё не стал тем шоуменом, который сыплет шутками. В первой части это реально страшный тип с обожжённым лицом и лезвиями на перчатке. Снято всё настолько изобретательно, что даже скромный бюджет не спасает, а работает на атмосферу. Кровь хлещет, девушка ходит по потолку, парень, которого играет дебютирующий Джонни Депп, исчезает в кровати — и ты сидишь с круглыми глазами, потому что это похоже на дурной сон, который никак не закончится.
Автор: Universal Pictures Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 7.9
Джон Карпентер снял фильм, который в год выхода назвали мрачным и отталкивающим. А потом признали шедевром. История про полярников, наткнувшихся на инопланетную тварь, которая может принимать облик любого живого существа, работает как часы.
Карпентер не показывает монстра сразу. Он закручивает гайки медленно: нарастающее недоверие между людьми, паранойя, невозможность понять, кто свой, а кто уже чужой. И всё это на фоне снежной пустыни, откуда не выбраться. Спецэффекты здесь сделаны по старинке — куклы, механика, тонны бутафорской крови. Но выглядят они настолько убедительно и омерзительно, что никакой современный компьютер не переплюнет.
Автор: 20th Century Fox Film Corporation Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 7.9
Оскароносный фильм? Нет. Глубокая драма? Тоже нет. Но лучший боевик про мужиков с большими ружьями, которые внезапно становятся дичью. Арнольд Шварценеггер и его команда крутых спецназовцев приезжают в джунгли спасать заложников, а находят там существо, которое снимает с людей шкуру и охотится на них ради спортивного интереса.
Первая половина фильма — классический боевик восьмидесятых с перестрелками и крепкими мужскими шутками. Вторая — хоррор на выживание. Хищник здесь страшен не только технологиями, но и тем, что он охотник. Он уважает сильных противников, но слабых не щадит. И финальная битва Арнольда с пришельцем в грязи — это чисто мужская история про то, что хитрость иногда важнее голой силы.
Автор: Cinema 84 Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 8.0
Джеймс Кэмерон до того, как стать «королём мира» и снимать «Аватаров», сделал маленький (по меркам Голливуда) фильм про робота-убийцу из будущего. И получилось так здорово, что теперь без этого сюжета не обходится ни одна фантастика.
Страх здесь простой и понятный: за тобой пришла машина, которую невозможно остановить. Она не спит, не ест, не чувствует боли. Арнольд в роли Терминатора — идеальное попадание. Он говорит мало, но каждое его появление на экране заставляет вжиматься в кресло. А Линда Хэмилтон в роли обычной официантки Сары Коннор показывает, как из жертвы можно превратиться в воина буквально за одну ночь. И главное — здесь нет морали. Просто холодный металлический взгляд и знаменитая фраза про то, что он ещё вернётся.
Автор: 20th Century Fox Film Corporation Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 8.0
До «Крепкого орешка» герои боевиков были суперменами. Они не знали страха, не потели, не шутили и уж точно не ходили без обуви по битому стеклу. Джон Макклейн всё это делал. И именно поэтому зрители в него влюбились.
Обычный нью-йоркский коп прилетает в Лос-Анджелес мириться с женой, попадает в небоскрёб, захваченный террористами, и вынужден в одиночку спасать заложников. Брюс Уиллис играет не героя, а уставшего парня, который просто хочет выжить и вернуть семью. Алан Рикман в роли харизматичного злодея — отдельный подарок. И всё это под рождественскую музыку, с иронией, драками и ощущением, что даже из самой безнадёжной ситуации можно найти выход, если не терять чувство юмора.
Автор: Universal Pictures Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 8.2
Брайан Де Пальма снял историю про кубинского эмигранта Тони Монтану, который приехал в Америку с мечтой о красивой жизни и получил всё сполна — деньги, власть, женщин, а потом и пулю. Аль Пачино здесь играет так, что его энергетика бьёт через экран даже спустя сорок лет.
Фильм часто обвиняют в излишней жестокости и романтизации наркоторговли. Но на самом деле это история про американскую мечту, которая оборачивается кошмаром. Тони Монтана получает всё, чего хотел, и теряет себя. Его финальная фраза «Поздоровайся с моим маленьким другом!» стала символом безбашенности восьмидесятых, но сцена перестрелки в особняке — это не весело. Это агония человека, который загнал себя в ловушку и уже не может выбраться.
Кинопортал Collider недавно вспомнил восемь триллеров той эпохи, которые действительно выдержали проверку временем. Список субъективный, как и всё на свете, но собранные в нём фильмы объединяет одно: их интересно смотреть даже сейчас, когда спецэффекты ушли далеко вперёд, а экшн-сцены монтируются так, что голова кружится. Просто потому, что за картинкой здесь всегда стоит что-то ещё. Мы расположили их по рейтингу Кинопоиска — от скромных цифр к заслуженно высоким.
8. Охотник на людей (Manhunter, 1986)
Автор: De Laurentiis Entertainment Group (DEG) Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 6.6
Первое появление Ганнибала Лектора на экране — штука показательная. До того, как Энтони Хопкинс превратил людоеда в изысканного монстра с бархатным голосом, был Брайан Кокс. И его Лектор страшнее. Потому что он обычный. Сидит себе в стеклянной клетке, разговаривает спокойно, помогает ловить другого маньяка — и от этого мороз по коже.
Режиссёр Майкл Манн снял не просто детектив про поиск серийного убийцы. Он снял фильм про то, как профессия съедает человека изнутри. Уильям Петерсен, которого позже узнают по роли Гриссома в «Месте преступления», играет агента Грэма, который настолько глубоко влезает в голову преступникам, что сам едва держится за реальность. Визуально это чистая эстетика восьмидесятых: неоновые огни, холодные тона, синтезаторная музыка. Но история здесь — про вечное. Про тьму, которая живёт в каждом, если дать ей волю.
7. Бегущий по лезвию (Blade Runner, 1982)
Автор: The Ladd Company Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 7.7
С этим фильмом забавная история. Когда он вышел, его поругали за медлительность и отсутствие кассового успеха. А потом оказалось, что это один из главных научно-фантастических фильмов десятилетия, если не века. Ридли Скотт придумал мир, который до сих пор копируют: вечный дождь, тёмные улицы, японская реклама на километровых экранах и люди, которые не всегда люди.
Харрисон Форд играет охотника на роботов, но проблема в том, что эти роботы (их называют репликантами) оказываются человечнее людей. Особенно здорово это показывает Рутгер Хауэр в роли лидера сбежавшей группы. Его предсмертный монолог про корабли, горящие у плеча Ориона, до сих пор пробирает до мурашек. Это не фантастика про лазеры и погони. Это кино про то, что значит быть живым.
6. Кошмар на улице Вязов (A Nightmare on Elm Street, 1984)
Автор: New Line Cinema Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 7.7
Уэс Крэйвен придумал гениальный ход: он сделал монстра не внешним врагом, а тем, от чего невозможно убежать. Попробуй спастись от того, кто приходит во сне. Закрываешь глаза — и ты уже в его власти. Для подростков восьмидесятых это был чистый ужас, потому что спать хочется всегда.
Фредди Крюгер тогда ещё не стал тем шоуменом, который сыплет шутками. В первой части это реально страшный тип с обожжённым лицом и лезвиями на перчатке. Снято всё настолько изобретательно, что даже скромный бюджет не спасает, а работает на атмосферу. Кровь хлещет, девушка ходит по потолку, парень, которого играет дебютирующий Джонни Депп, исчезает в кровати — и ты сидишь с круглыми глазами, потому что это похоже на дурной сон, который никак не закончится.
5. Нечто (The Thing, 1982)
Автор: Universal Pictures Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 7.9
Джон Карпентер снял фильм, который в год выхода назвали мрачным и отталкивающим. А потом признали шедевром. История про полярников, наткнувшихся на инопланетную тварь, которая может принимать облик любого живого существа, работает как часы.
Карпентер не показывает монстра сразу. Он закручивает гайки медленно: нарастающее недоверие между людьми, паранойя, невозможность понять, кто свой, а кто уже чужой. И всё это на фоне снежной пустыни, откуда не выбраться. Спецэффекты здесь сделаны по старинке — куклы, механика, тонны бутафорской крови. Но выглядят они настолько убедительно и омерзительно, что никакой современный компьютер не переплюнет.
4. Хищник (Predator, 1987)
Автор: 20th Century Fox Film Corporation Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 7.9
Оскароносный фильм? Нет. Глубокая драма? Тоже нет. Но лучший боевик про мужиков с большими ружьями, которые внезапно становятся дичью. Арнольд Шварценеггер и его команда крутых спецназовцев приезжают в джунгли спасать заложников, а находят там существо, которое снимает с людей шкуру и охотится на них ради спортивного интереса.
Первая половина фильма — классический боевик восьмидесятых с перестрелками и крепкими мужскими шутками. Вторая — хоррор на выживание. Хищник здесь страшен не только технологиями, но и тем, что он охотник. Он уважает сильных противников, но слабых не щадит. И финальная битва Арнольда с пришельцем в грязи — это чисто мужская история про то, что хитрость иногда важнее голой силы.
3. Терминатор (The Terminator, 1984)
Автор: Cinema 84 Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 8.0
Джеймс Кэмерон до того, как стать «королём мира» и снимать «Аватаров», сделал маленький (по меркам Голливуда) фильм про робота-убийцу из будущего. И получилось так здорово, что теперь без этого сюжета не обходится ни одна фантастика.
Страх здесь простой и понятный: за тобой пришла машина, которую невозможно остановить. Она не спит, не ест, не чувствует боли. Арнольд в роли Терминатора — идеальное попадание. Он говорит мало, но каждое его появление на экране заставляет вжиматься в кресло. А Линда Хэмилтон в роли обычной официантки Сары Коннор показывает, как из жертвы можно превратиться в воина буквально за одну ночь. И главное — здесь нет морали. Просто холодный металлический взгляд и знаменитая фраза про то, что он ещё вернётся.
2. Крепкий орешек (Die Hard, 1988)
Автор: 20th Century Fox Film Corporation Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 8.0
До «Крепкого орешка» герои боевиков были суперменами. Они не знали страха, не потели, не шутили и уж точно не ходили без обуви по битому стеклу. Джон Макклейн всё это делал. И именно поэтому зрители в него влюбились.
Обычный нью-йоркский коп прилетает в Лос-Анджелес мириться с женой, попадает в небоскрёб, захваченный террористами, и вынужден в одиночку спасать заложников. Брюс Уиллис играет не героя, а уставшего парня, который просто хочет выжить и вернуть семью. Алан Рикман в роли харизматичного злодея — отдельный подарок. И всё это под рождественскую музыку, с иронией, драками и ощущением, что даже из самой безнадёжной ситуации можно найти выход, если не терять чувство юмора.
1. Лицо со шрамом (Scarface, 1983)
Автор: Universal Pictures Источник: www.kinopoisk.ru
Кинопоиск: 8.2
Брайан Де Пальма снял историю про кубинского эмигранта Тони Монтану, который приехал в Америку с мечтой о красивой жизни и получил всё сполна — деньги, власть, женщин, а потом и пулю. Аль Пачино здесь играет так, что его энергетика бьёт через экран даже спустя сорок лет.
Фильм часто обвиняют в излишней жестокости и романтизации наркоторговли. Но на самом деле это история про американскую мечту, которая оборачивается кошмаром. Тони Монтана получает всё, чего хотел, и теряет себя. Его финальная фраза «Поздоровайся с моим маленьким другом!» стала символом безбашенности восьмидесятых, но сцена перестрелки в особняке — это не весело. Это агония человека, который загнал себя в ловушку и уже не может выбраться.